角色名称：苏娘娘

苏娘娘的扮演者身高要求 165cm 以上，年龄需在 18 岁以上，由于要在腰部套道具小车，所以演员的体型要偏瘦。表演时上花旦妆，服装是旦角中娘娘的服饰，身披大红色凤袍。

动作解析：转街时上身要行稳，体态同坐车一般，下身迈正常步伐。双手分别扶住小车两边，撂场时可以操控车的摇摆幅度。小车会的表演主要是以坐车为主导，推车的角色是带着坐车的走，如果娘娘的手是合着的，主要控制车的力度和车的摇摆幅度的是推车的角色，坐车的娘娘只需脚下踩步即可。

北梨园小车会撂场 李英杰·摄

“苏娘娘”唱词

石人见了也泪流/满朝中俱是文共武一个个卸任/悄悄袖手旁观惧怕梅儿那一家辕哪一家敢把本奏辕石人见了也泪流

运败时衰哀家尽着受苦灾/西凉为的什么来/为的奴来/为只为三宝惹下的祸灾/天不降灾人降灾/忽听人马闹垓该/就知人马赶我来/罢罢罢无计策/松林以里去躲灾

提起了东宫详情/赤心肠赤心肠枉徒劳/我好比碧云出岫雨打芭蕉/持寒冰火上浇/如明月海底捞/我好比上水的船往下飘

只落得飘飘摇摇摇摇飘瓢/有一日度一日的万岁爷/闪的我有上梢无下梢/如明月又被浮云罩/乌鸦夺去凤凰巢/叫奴家单人独占凤凰巢/梅伦贼与梅妃你要是无良心/拆散俺夫妻鸾凤胶

进深山用目瞧见野兽来回跑/倒把哀家吓一跳辕山里的比丘木鱼响/圣主到来讨封号/看起来还是仙家妙/到商州借得兵来大报仇消

天无时星斗昏/地无时草无根/哀家无时无投奔/猛虎无时离山岗/凤凰无时落鸡群/孽龙无时沙滩困/我若是时来运转/如明月照满乾坤

在表演中苏娘娘的角色由男性来扮演，在头饰与服装的包裹下首先形成一种视觉上的身份存在。视觉为身体在不确定的语境中提供了一种确定的身份存在形态，凤冠霞帔是戏曲中女性的典型服饰，以此形成的视觉感受成为身份在身体上的“烙印”，身体和身份在视觉的联结后就具有了一定的认同感、统一感，视觉身份也就有了可能。其次躯干直立、目视前方、脚下托步的身体形态使得这一身份更加强化。在乐器的伴奏下，身体已被赋予了文化的意义，它因此刻的社会场景而存在，已不同于生活中的物理身体，而成为了一种艺术化了的身体。从角色的身体呈现来看，直立、平视的舞蹈身体语言体现出角色大气、端庄的内在气质。扮演者通过唱词表达了身处山林险境中的恐慌之情，以及对现实无奈的哀怨心境。